Как это работает: современный многозальный кинотеатр. Как работает кинотеатр
Как устроен кинотеатр | Как это сделано
Начинаю свой рассказ об одном дне из жизни обычного ( на сегодняшний день) 9-ти зального кинотеатра. Что же такое современный кинотеатр? Попытаюсь ответить на этот вопрос.
Дело в том, что раньше, при уже далеком СССР, кинотеатры были нечто особенным в культурном мире человека и поход в кино был неким праздником. Сейчас же кинотеатры стали обычным местом, куда можно сходить и просто посмотреть кино, провести время, попить пиво, похрустеть попкорном и кириешками.
По еще далекой и давней традиции все премьеры кинофильмов во всем мире, начинались и начинаются до сих пор, по четвергам. Кто не знал – теперь в курсе! Итак, среда, в аэропорту садится самолет, в багажном отделении которого приехали фильмы. Вот в таком виде, они приходят в кинотеатр. Забирает их с коммерческого склада аэропорта обычный курьер кинотеатра, на обычном легковом автомобиле.
В этих мешках находится по одному фильму.
В каждом мешке, находятся две картонные коробки.
А вот в картонных коробках, так называемые «частевые» коробки. Это такие металлические и круглые штуковины, в которых находится 35 мм. пленка. Дело в том, что любой фильм состоит из частей. В среднем, из шести. Ну а если фильм большей продолжительности, то количество частей может увеличиться. Например, фильм «Утомленные солнцем-2. Цитадель» состоял из девяти частей.
Теперь о том из чего состоит одна часть фильма. Из начального раккорда, далее следует так называемая сюжетная часть и завершает все конечный раккорд. Задача, собрать эти все части воедино. Уже давно в кинотеатрах используется система беспрерывной подачи кинопленки в проектор, поэтому все части фильма склеиваются в одно целое. Для этого нам необходимо незамысловатое оборудование под названием «перемоточный стол».
Еще в кинотеатре есть такая должность как фильмопроверщик, в нашем случае это замечательный и очень опытный человек, который отдал около сорока лет своей жизни такому искусству как кино, зовут ее Северюхина Валентина Васильевна, именно она и поможет нам в сборке фильмокопии.
Фильм необходимо собрать на большую бобину, для того чтобы передать ее в киноаппаратную для дальнейшего показа.Вот и они.
Алгоритм сборки такой: Для начала надеваем первую часть на тот самый перемоточный стол и начинаем наматывать его на большую бобину. После нам нужно подклеить вторую часть фильма к первой, предварительно отрезав у нее начальный раккорд. Далее продолжаем намотку на бобину второй части, отрезаем у нее конечный раккорд и подклеиваем третью часть, опять же отрезав у нее начальный раккорд. И так далее. Думаю смысл примерно ясен.
Начальный раккорд первой части не отрезается, он является стартовым раккордом, иначе называемым как «зарядная часть», которая необходима для зарядки фильма в проектор. На ней, обычным маркером, пишется название фильма, количество частей, формат фильма и номер копии.
Далее начинаем наматывать первую часть на бобину.
Доходим до конечного раккорда.
И отрезаем его, обязательно оставляя пару кадриков на нем, для того чтобы потом не запутаться при разборке фильмокопии и подклеить его обратно в нужное место. Отрезаем и клеим на специальном прессе.
Начальный и конечный раккорд укладываются в частевую коробку соответствующей части, опять же чтобы не запутаться потом.
Далее подклеиваем вторую часть фильма с уже предварительно отрезанным начальным раккордом. Клеится пленка специальным кино-скотчем (очень похож на канцелярский), с двух сторон и опять же с помощью специального пресса, который плотно прижимает скотч к пленке и одновременно проделывает отверстия в перфорации.
Ну и затем продолжаем наматывать вторую часть на бобину.
Затем третью, четвертую и так далее, до конца.
После того, как все части будут намотаны, к фильму пишется специальный сопроводительный лист, позже расскажу о нем подробнее, он приклеивается к бобине. Все, фильм готов к отправке в киноаппаратную.
Ну а теперь, как приходят цифровые копии, в том числе и 3D фильмы. Они приходят в специальных кейсах, на обычных переносных HDD дисках. Позже расскажу, что с ними делают дальше киномеханики в аппаратной. Цифровые копии приходят в специальном формате DCP (Digital Cinema Package), этот формат не понимают обычные компьютеры. Фильм в среднем весит от 230 до 350 гигабайт.
Итак, фильм мы подготовили, теперь нужно его показать людям, вынести в массы, так сказать.Фильмокопия, именно так ее называю киношники, отправляется в святую святых – в киноаппаратную. А что творится там? Там киномеханики готовят ее непосредственно к показу зрителям. Кто такой киномеханик? Попробую разъяснить.
Киномеханик – есть основное лицо кинематографа. Тот человек, от которого зависит все! Да-да, именно ВСЕ! Представьте себе – вы пришли на премьеру долгожданного фильма, которого ждали очень долго, купили билет, заняли свое место в зале, начался показ и тут БАЦ! И что? Свет в зале включился, показ остановлен. Наверное, что-то сломалось? Наверное…
Иными словами, тот человек, который пытался показать вам этот фильм, что-то сделал не так или аппаратура подвела. Но результат-то один- – настроение испорчено, суть фильма потеряна. А что произошло? Произошло то, что киномеханик испортил показ фильма, испортил весь труд режиссера, костюмеров, гримеров, сценаристов, операторов и т.д.
Труд тех людей, которые корпели над этой картиной год, а то и несколько лет. В итоге, киномеханик — – это одна из основных фигур кинематографа, тот, кто несет все это искусство под названием КИНО в массы, и никак не может, точнее, просто не имеет право испортить вам настроение.
Но не только в показе кинофильма заключается работа киномеханика. Киномеханик — это универсал: слесарь, монтажник, электрик и т.д. Рабочий день в кинотеатре начинается с 8:00 (в нашем случае), не смотря на то, что первый киносеанс начинается не ранее 10:00. Что же делает они, киномеханики, их четыре человека в смене, идут в залы и проверяют каждое кресло. Подтягивают, смазывают.
А их в каждом зале вот по столько…. А залов девять!
А что там, за проекционными окнами? Там тоже кипит работа. Итак, фильмокопии уже в аппаратной.
Ну, а теперь самое интересное. В большинстве кинотеатров отошли от системы показа «в два поста» — это когда два проектора работали на один зал, а киномеханик переключал их с одной части фильма на другую, незаметно для зрителей.
Дело в том, что сколько жив кинопоказ, столько и живут идеи людей об автоматизации сего процесса. Вот и в нашем случае мы будем использовать одну из таких систем, которая называется «Платтер». «Платтер» — это устройство, обеспечивающее беспрерывную подачу кинопленки в проектор.
А вот собственно и он, платтер:
На этом платтере три диска (платы), на которых могут находиться фильмы. Точнее так — с одного такого платтера, а он стоит у каждого проектора, мы можем работать двумя фильмокопиями. На фотографии сверху видно, что на платтере одна копия, с верхнего диска пленка уходит в проектор и возвращается с него на средний. А вот нижний диск пустой, и на нем может тоже лежать фильм и ждать своего часа.
Теперь необходимо водрузить собранный ранее фильм на этот самый платтер. Для этого есть специальное устройство, называемое подкатный монтажный стол, на вал которого нужно надеть бобину с фильмом и через несложную систему роликов, с помощью электропривода, намотать пленку на платтер.
Пока кипит работа с фильмами, контролеры билетов и уборщицы наводят чистоту в залах. А администратор с менеджером согласовывают расписание и прочие рабочие моменты.
Администратор заполняет необходимые журналы и бумаги. Дело в том, что кинотеатр работает с 8:00 до 02:00 и работа у людей посменная, необходимо правильно принять и передать смену.
Менеджер Рустам сосредоточенно работает над расписанием и возмущается, что я его отвлекаю.
Ну, а потом, после моих уговоров, он даже начал позировать и хвастать своими заслугами.
Вернемся в аппаратную. Мы совсем забыли про цифровые фильмокопии, которые тоже нужно подготовить к показу. Тот жесткий диск с фильмом, что прислал нам кинопрокатчик, нужно «залить» на видео-сервер, который напрямую соединен с проектором посредством коаксиальных и сетевых кабелей.
Также нужно произвести необходимые настройки самого проектора для показа конкретного фильма в формате 3D.
Время уже 9:30, и менеджер готовит «световое табло» с расписанием, скоро пойдет зритель.
Для этого нужно сначала сверстать макет с названием фильма, распечатать и вставить его в световое табло, потом поставить таблички с временем начала киносеанса.
Еще в обязанности менеджера входит (да еще очень много туда входит) сборка и установка рекламных щитов из картона.
И тут в аппаратной произошло ужасное! Киномеханик допустил оплошность, и вся фильмокопия улетела на пол. А ведь через 20 минут ее показывать людям! Попробуйте собрать вот это в кучу, а это около 4-х километров пленки, да и еще за 20 минут. Они смогли!
Причем когда это происходило, зрители уже заходили в зал и даже не подозревали, что творится там, за этими маленькими окошками на задней стене кинозала.
Все фильмы и залы подготовлены, время показывать кино. Через довольно логичную систему роликов пленка с платтера заряжается в проектор.
Немного углублюсь в работу самого платтера (подробно об устройстве проектора и платтера расскажу в следующем посте). Для того, чтобы облегчить труд киномеханика и не перематывать пленку «на начало» после каждого показа, изобретен специальный узел подачи пленки, что называется «с середины», то есть изнутри.
То есть, пленка в проектор забирается с середины намотки.
И после выхода из проектора, наматывается снаружи на другой диск платтера, чтобы потом ее можно было опять взять с середины.
Сама пленка заряжается в проектор, точнее, в так называемую головку проектора, через ролики, расположенные на стене. Сверху ролик, подающий пленку с платтера, снизу — принимающий и отдающий опять на платтер.
Зарядка в головку требует особой сноровки, знаний и точности. Тут немного сложнее.
Разжигаем лампу, запускаем мотор, открываем заслонку, и картинка на экране.
Теперь нужно постоянно следить за правильным движением пленки по роликам.
А киноаппаратнаая большая (135 метров в длинну) и проекторов в ней много. Вот и побегай…
Вот такая работа у киномехаников. А еще все это ломается и отказывает иногда, несмотря на то, что все американского производства. Поэтому я теперь точно знаю, что творится там, за этими маленькими окошками на задней стене кинозала.
Источник
kak-eto-sdelano.ru
Как работает кинотеатр?
Как работают кинотеатры? Кто определяет цены на билеты? Как фильмы попадают в кинотеатр и почему важно грамотно составить расписание киноцентра? Киноафиша рассказывает о «кухне» кинобизнеса изнутри.
Команда
Для начала разберемся, кто работает в кинотеатре. Условно работников кинотеатра можно разделить на административный блок и творческий блок. В административный блок входят: генеральный директор и его заместитель, администратор, бухгалтерия и отдел кадров, инженер, кассир, контролер билетов, уборщица, гардеробщик. В творческом блоке работают менеджер по кинопрокату (букер) и менеджер по рекламе. В небольших кинотеатрах должность букера и менеджера по рекламе совмещается, а кассир может быть одновременно контролем. По самой упрощенной схеме в кинотеатре трудятся: владелец кинотеатра, контролер, кассир, администратор, техник и гардеробщик. Работа в кинотеатре обычно организуется посменно.
Откуда берутся фильмы?
Фильмы в кинотеатр поставляют компании-дистрибьюторы. Выручка от сборов делится пополам: 50% идет кинотеатру, 50% –компании-прокатчику. Фильмы запускает киномеханик либо инженер – человек с техническим образованием.
Большинство современных кинотеатров уже не показывают фильмы на кинопленках, а крутят их в цифровом формате DCP: носителем выступает жесткий диск, а изображение транслируется на DCP –проекторе. Фильмы шифруются специальными защитными ключами, который предоставляет дистрибьютор. Транслируются картины из аппаратной: это помещение всегда скрыто от зрителя.
Закулисье кинотеатраРасписание и репетуар
Репертуар кинотеатра выстраивает букер. При составлении расписания грамотный букер учитывает: время работы кинотеатра, сезонность, оборудование в залах, целевую аудиторию.
В первую очередь менеджер кинопроката изучает аудиторию. Исходя из интересов аудитории и технических возможностей кинотеатра, букер понимает, какие фильмы попадут в афишу кинотеатра – блокбастеры, мейнстрим либо артхаус. Основную кассу собирают, конечно же, мейнстримовые фильмы. Грамотный букер старается включить в расписание фильмы различных жанров.
При планировании расписания учитывается хронометраж фильма, реклама, трейлеры других картин, а также финальные титры. На перерыв между сеансами закладывается около 10 минут: за это время посетители предыдущего сеанса должны покинуть помещение, проводится уборка зала, заходят новые зрители. Перерыв между вечерними сеансами составляет 15-20 минут.
Букер вместе с дистрибьютором обсуждает сроки демонстрации фильма и формат (количество сеансов в день разбивается по неделям проката). Зачастую практикуют двухнедельный прокат с возможностью продолжения на третью неделю и более по итогам проката первых двух недель. На первой неделе проката стартовый фильм получает лучшие сеансы. Букер отслеживает предварительные продажи билетов на премьеры и заполняемость залов. С учетом этого расписание корректируют. Любые изменения в расписании согласовываются с прокатчиком.
Как выстраивается цена за билет?
При формировании цены билета учитывается, что 50% выручки уходит дистрибьютору, другая половина остается кинотеатру. Цену билета устанавливает администрация кинотеатра, опираясь на «меморандум» – ограничение компании-прокатчика на скидки и пригласительные билеты. Стоимость билеты рассчитывается исходя из средней цены по рынку, затем полученная цифра соизмеряется с заполняемостью зала и затратами кинотеатра (свет, отопление, зарплаты). На цену билета также влияют: численность населения города, расположение кинотеатра, конкурентные компании.
Билеты на неудобные сеансы продают со скидкой, на востребованные показы, наоборот, устанавливают повышенные цены. В выходные и праздники стоимость билета повышают, а в будни – понижают. Самые бюджетные билеты предлагают на утренние показы по будням.
Всё зависит от размахов строящегося кинотеатра, от количества залов, касс, баров. Для однозального кинотеатра достаточно 10-12 человек в команде.
В работе можно экспериментировать, все формы воплощения кинопоказа интересны, зритель любит получать что-то новое и не только на экране!
Комментарий владельца кинотеатра
www.kinoafisha.info
Как это работает: современный многозальный кинотеатр
Перед тем как попасть на полки магазинов на дисках, новые кинофильмы подвергаются серьезному испытанию в кинотеатрах. Что же скрывает будка киномеханика?
С некоторых пор в профессиональных кругах принято делить кинотеатры на современные и несовременные. Зрителей, которые ходят в первые, подсчитывают, а затем публикуют суммы сборов той или иной картины. О вторых обычно молчат. В них, конечно, люди тоже ходят, но только за неимением выбора. Несовременные кинотеатры никогда не показывают «первый экран» (фильмы, демонстрируемые кинотеатрами в первую неделю общероссийского проката), их нет в торговых центрах, и такие определения, как «мультиплекс», «многозальник» и «цифровой», точно не про них.
В этом материале мы расскажем о современных российских кинотеатрах, осуществляющих коммерческие показы с 35-мм кинопленки или с помощью цифровой проекции, имеющих многоканальный звук и уютный зал. Кстати, кинотеатры у нас давно не строят, их, словно гарнитур в кухню, встраивают в крупные торговые центры, нередко уже существующие. К тому же многозальность и малая вместимость отдельно взятого зала — еще одно отличие кинотеатра современного.
Свет
В помещении аппаратной кинотеатра центральное место по-прежнему занимают 35-мм кинопроекторы, как правило, европейского производства. Их конструкция мало изменилась за более чем 100-летнюю историю. Например, остался мальтийский механизм (механизм, обеспечивающий прерывистое движение пленки через фильмовый канал с заданной частотой), осуществляющий прерывистое транспортирование кинопленки через фильмовый канал проектора (канал служит для удержания кинокадра в неподвижный момент проецирования в строго определенной плоскости относительно проекционного объектива. Он должен препятствовать перемещению кинопленки по инерции после продергивания ее механизмом прерывистого движения). Обновились же только два узла: осветительно-проекционная система (ОПС) и блок считывания звука.
В 1970-х годах на смену лампам накаливания и угольным дугам пришли ксеноновые лампы. Выбор этого газа в качестве наполнителя лампы не случаен — спектр свечения ксенона близок к спектру дневного света. Иной стала и конструкция ОПС — лампы сейчас занимают не вертикальное, а горизонтальное положение, благодаря чему световой поток при использовании лампы той же мощности увеличился. В кинотеатрах устанавливают проекторы со световым потоком от 7000 до 20 000 люмен.
Что любопытно, и в звукосчитывающем блоке аппарата теперь не применяются лампы накаливания, вместо них стоят светодиоды и полупроводниковые лазеры. А все потому, что аналоговые звуковые дорожки, занимающие участок между кадром и перфорациями на кинопленке, в настоящее время изготавливают по бессеребряной технологии (это порядком удешевляет производство). Обычные лампы не способны обеспечить требуемый уровень модуляции при считывании бессеребряной фонограммы из-за слишком широкого спектра распределения мощности излучения.
Звук
Отсутствие таблички «Dolby Digital» на входе в кинотеатр больше не означает, что в зале нет многоканального звука. Этот формат стал нормой, вот его и не указывают. Ведь и на телевизорах уже давно не пишут «цветной». В формате Dolby Digital сигнал записан блоками между перфорациями кинопленки. Большинство фильмокопий, выпускаемых отечественными лабораториями, содержат одновременно и аналоговую звуковую дорожку Dolby SR и цифровую Dolby Digital.
Цифровой сигнал поступает на вход процессора, который декодирует его и подает на усилители. Система позволяет восстанавливать без потери качества до четырех идущих подряд утраченных цифровых блоков (то есть целый кадр). Если утрачен более значительный участок фонограммы, процессор автоматически переключается на сигнал Dolby SR и ждет восстановления потока цифровых данных. Таким образом, аналоговая система записи звука по-прежнему необходима, она выполняет функцию резервной.
Считывающие блоки Dolby
Вообще, воспроизведение аналоговой фонограммы во время киносеанса — ситуация рядовая и не расценивается персоналом как отклонение от нормального режима работы. К тому же едва ли среди обычных зрителей найдется специалист, способный на слух отличить пятиканальный аналоговый звук от шести-семиканального цифрового, если по ходу сеанса процессор на короткий период сменит режимы воспроизведения. Причины подобных переключений могут быть разные — от плохого качества изготовления самой фонограммы или ее износа до неправильной настройки кинопроцессора и считывающих головок.
Стоит заметить, что существующая система воспроизведения звука в современном кинотеатре весьма надежна. Конструкция кинопроцессора такова, что при возникновении программного сбоя он перейдет в аварийный режим. Тогда будет идти монофонический звук через АС центрального канала или, в зависимости от конфигурации, через три фронтальных канала. Известен случай, когда в одном из московских кинотеатров в период новогодних праздников отказался работать кинопроцессор и все фильмы, включая нашумевшую «Иронию судьбы: Продолжение», демонстрировались в аварийном монофоническом режиме. Зрители остались довольны.
При разработке формата Dolby Digital была предусмотрена его модернизация, что вскоре и произошло. Появилась усовершенствованная технология Dolby Digital Surround EX, позволяющая из левого и правого канала получить еще один — тыловой. Фильмы, записанные по такой системе, к сожалению, идут очень редко. По некоторым данным, в настоящий момент в этом формате в Москве демонстрируется лишь рекламный ролик одного известного мобильного оператора. Оттого-то и вызывает сомнения успешность (по крайней мере, в России) последней разработки лаборатории Dolby — звукового киноформата Dolby Digital Surround 7.1. Широко продвигаемые на западе цифровые пленочные форматы SDDS (Sony Digital Dynamic System) и DTS (Digital Theatre Systems) распространения в России тоже не получили.
Кадр
Что касается форматов кадра, используемых в современных кинотеатрах, то их можно разделить на две группы: широкоэкранные кашетированные (соотношение сторон 1,85:1 и 1,66:1) и широкоэкранный анаморфированный (соотношение сторон 2,35:1). Форматы 2,35:1 и 1,85:1 наиболее распространены, отсюда и наличие в проекторах двух объективов — анаморфотного и обычного (1,85:1), с двумя-тремя форматными рамками.
Анаморфированный и кашетированный кадр соответственно
Форматы кадраАнаморфированное кино снимают кинокамерой с анаморфотной насадкой на объективе. Оптическая система уменьшает (сжимает) изображение по горизонтали в два раза. На снятом таким образом кадре картинка выглядит искаженной, вытянутой. Однако при демонстрации кино оптическая насадка, установленная на объективе проектора, растягивает изображение по горизонтали также в два раза. Таким образом, картинка полностью восстанавливается. Из всех широкоэкранных форматов этот имеет наибольшее поле кадра, а соответственно, и информационную емкость. Кашетированный же кадр ужасно нерационален, поскольку изображение в нем занимает чуть более половины возможной высоты, тогда как остальная часть остается незадействованной. В то же время «каше» прекрасно вписывается в широкое экранное поле.
Широкоэкранный кашетированный формат 1,66:1 широко используется в Европе. Однако у нас стандартным фактически стало полотно 2,35:1; соответственно, при проекции кашетированных фильмов на такой экран его левая и правая части оказываются незадействованными. Правда, далеко не все залы оборудованы системой кашетирования, которая закрывает лишнюю площадь при проекции изображения в отличных от 2,35:1 форматах, выравнивая таким образом горизонтальные границы изображения на экране. Кстати, по нашим наблюдениям, именно эта недоработка кинозалов дает повод зрителям задуматься о многообразии киноформатов. И вызывает также ощущение, будто где-то в чем-то тебя обманули.
Процитируем пост с одного форума: «Ходили с друзьями на «Золотой век», и что вы думаете — рекламу прокрутили на всю ширину экрана, а как до фильма дело дошло, так срезали половину! Что за неуважение? На таком экране я и дома мог его посмотреть! Как это объяснит мне администрация?!» Или вот: «А что творится с экранами в «Каро» на «Пионерской»? У них вечно изображение не помещается на весь экран!»
Цифровые кинотеатры
Цифровое оборудование везде и всюду вытесняет аналоговое, однако имеющиеся в наших кинотеатрах цифровые проекторы показывают классические фильмы вовсе не лучше пленочных, а вдобавок очень дороги и не упрощают работу обслуживающего персонала. Но у кинотеатров нет сегодня другой возможности показывать объемное кино, а оно весьма популярно у зрителей.
Еще два года назад в залах с 35-мм техникой можно было посмотреть так называемое красно-синее кино, для демонстрации которого не требовалось ровным счетом ничего, кроме стандартного кинопроектора и одноразовых картонных очков. Но качество стереоизображения, получаемого таким способом, было настолько низкое, что отечественные прокатчики решили полностью отказаться от анаглифических фильмов.
ОПС цифрового кинопроектора Christie CP2000XB
Пленочное стереокино теперь крутят только в нескольких чудесным образом уцелевших кинотеатрах-аттракционах канадской сети IMAX. Но и этот гигант, с гигантским же форматом кадра, с 2008 года взял курс на цифровую проекцию.
Технология нулей и единиц
Западная киноиндустрия сейчас полностью сосредоточилась на выпуске стереокартин в цифровом формате. Технология нулей и единиц значительно удешевляет тиражирование и распространение копий. Проекция обычных (2D) лент осуществляется со стандартной для кинематографа частотой 24 кадра в секунду. В случае показа стереофильма (3D) частота удваивается, и кадры стереопары попеременно проецируются на экран.
Здесь, как и в бытовой технике, есть две группы стереосистем: активная, с ЖК-очками, и пассивная, на основе либо поляризационного метода сепарации стереопары, либо деления цветов. Поступающий в кинотеатр 3D-контент, будь то кинокартина или запись спортивных состязаний, никак не привязан к какому-то определенному типу стереосистемы. Поэтому качество его воспроизведения будет зависеть только от правильной работы всего цифрового комплекса, включающего цифровой кинопроектор, сервер воспроизведения цифрового контента и саму стереосистему. Сервер воспроизведения, или, иначе говоря, медиаблок, в отличие от 3D-системы представляет собой неотъемлемую часть всякого комплекса для показа цифровых фильмов.
В основе девяти из десяти цифровых кинопроекторов лежат три 2K DMD-чипа Texas Instruments, и только в продукции компании Sony используется жидкокристаллическая технология 4K SXRD. Модельный ряд цифровых проекторов любого производителя представляет собой устройства, отличающиеся друг от друга главным образом значением светового потока.
Посторонним вход запрещен
Интересно, что к показу цифровых фильмов допущены далеко не все медиаблоки и тем более проекторы. Да, именно «допущены» — содружеством семи ведущих голливудских киностудий, именуемым DCI (Digital Cinema Initistives). DCI — законодатель в области стандартов цифрового кинематографа. Трудно поверить, но только 40 аппаратов из всего многообразия высококачественных видеопроекторов могут показывать настоящее большое кино. Стандарты DCI распространились далеко за пределы США, став, по сути, мировыми. Вопрос разрешающей способности матрицы, цветовых характеристик изображения и величины светового потока цифрового кинопроектора, конечно, важен и даже прописан в соответствующем стандарте. И все же на первый план выдвигается многоуровневая защита фильма от кражи в кинотеатрах.
Чтобы подлинно кинотеатральные аппараты, отвечающие строгим требованиям DCI отделить, от проекторов другого назначения, им дали название D-Cinema, а все прочие отнесли к категории E-Cinema. Ни один бытовой проектор не сможет воспроизвести настоящий цифровой фильм без специального разрешения из Голливуда. Все проекторы D-Cinema находятся под строгим контролем производителей и дистрибьюторов кинокартин.
Ключи и фильмы
Файлы, поставляемые цифровым кинотеатрам на жестких дисках, включают, помимо самого фильма, определенные метаданные, разрешающие воспроизведение только с использованием проекционной аппаратуры D-Cinema. Видео в таком файле занимает 160–220 Гбайт. Согласитесь, ленту подобного размера никогда не встретить в домашних видеотеках и торрентах. Но для большого кино и этого мало — на самом деле кинофильм «весит» несколько терабайт, просто при создании цифрового мастера для загрузки в медиаблок используется специальный алгоритм сжатия JPEG2000. Вот он-то и позволяет без значительного снижения качества на порядок уменьшить размер фильма на диске.
Для защиты от пиратов в цифровом кино имеется целая система мер. Например, показ картины возможен только при наличии в сервере воспроизведения специального файла, называемого ключом воспроизведения. Ключ содержит информацию о периоде демонстрации ленты в данном кинотеатре, а также серийный номер сервера воспроизведения. Перед началом проката кинофильма дистрибьюторы рассылают ключи кинотеатрам по электронной почте. При получении файл переносится персоналом заведения с компьютера на флешку и загружается в соответствующий сервер воспроизведения.
Цифры в пользу «Цифры»
При составлении рекомендаций по цифровой проекции влиятельные участники консорциума DCI единогласно высказывались за то, чтобы оговоренная будущими стандартами разрешающая способность нового оборудования не уступала пленочной, а лучше, чтобы значительно ее превышала. Не многим известно, что рядовая картина, будучи скопированной на кинопленку, после прохождения всех стадий кинопроизводства (а любой фильм «широкого проката» неминуемо проходит оцифровку на этапе Digital Intermediate, и работа в этот период ведется исключительно с виртуальной копией) имеет разрешение примерно 1500–1600 элементов изображения по горизонтали. Об этом говорят исследования многих отечественных и зарубежных научных деятелей.
В то же время, учитывая, что угол поля зрения при просмотре широкоэкранной 35-мм ленты в кинотеатре составляет около 70°, а разрешающая способность зрительного анализатора человека в условиях кинотеатра не превышает двух угловых минут, выходит, что реальная пленочная картинка не дотягивает до желаемого результата в 2100 горизонтальных элементов.
В соответствии с теоремой Котельникова (или критерием Найквиста) для передачи требуемого количества элементов изображения (пикселов) без искажений кинематографическая система должна иметь 2×2100 элементов дискретизации. Тогда идеальным для существующей в мире системы построения кинозалов (35 мм) было бы разрешение кинопроектора 4096×2160 пикселов, так называемые 4K. Собственно, спецификация DCI и предусматривает два значения разрешающей способности для цифрового кинооборудования — 2K и 4K.
Качество
В теории все выглядит красиво и четко — есть цифры, есть расчеты, в результате которых делаются выводы. Техническая наука не любит двузначности. Она говорит: «Да, цифровая проекция лучше пленочной. Качество изображения выше, и оно не меняется от сеанса к сеансу. Нет царапин, нет дрожания картинки на экране, как в случае с пленкой». Науке технической вторит наука экономическая: «Пока еще цифровое оборудование значительно дороже 35-мм. Но владелец цифрового проектора может быть спокоен — все киноновинки попадут к нему в кинотеатр. Стоит ему только этого захотеть. И это не все — имея цифровое оборудование, можно показывать 3D-ленты, а это увеличивает прибыль как минимум на 50% при тех же энерго- и трудозатратах».
Теперь практика. Все существующие сегодня цифровые залы в России оборудованы кинопроекторами с разрешением 2K. Стоимость билета на просмотр одного и того же не стереоскопического фильма с цифрового проектора и с 35-мм пленки одинакова. Информации о том, какой вид кинопоказа вам будет предложен, вы нигде не найдете. Причина проста: не прошедший специальную подготовку зритель «носа не подточит» — «цифра» и пленка не будут иметь для него качественных различий. И чем дальше от экрана сядет этот неподготовленный зритель, тем лучше. С одной оговоркой — если оборудование и киноматериалы находятся в надлежащем состоянии, а это в случае 35-мм варианта, увы, бывает крайне редко, что особенно заметно при демонстрации пленочного рекламного блока — ролики, как правило, безбожно затерты, иссечены царапинами, изобилуют множеством склеек. Резкость почти всегда плавает от ролика к ролику и от одной части фильма к другой, а немногочисленные киномеханики, бегающие между десятком залов, едва ли в состоянии проконтролировать даже начало киносеанса.
И поскольку качество кинопоказа сегодня никто, кроме зрителя, не контролирует, выбирайте «цифру», даже если интересующий вас фильм снят не в 3D. Она, по крайней мере, избавляет от влияния столь значимого в последнее время человеческого фактора.
—
Источник: aif.ru
snimifilm.com
Как работает онлайн-кинотеатр? | Журнал Популярная Механика
Допустим, вы купили огромный домашний кинотеатр. Теперь можно, не выходя из дома, посмотреть что-нибудь захватывающее. Только как это сделать? Любой подросток знает пару-тройку сайтов, с которых можно совершенно бесплатно скачать все что угодно. Но, во-первых, это незаконно, а во-вторых, на таких сайтах той самой картины может и не оказаться, или же фильм найдется, но в ужасном качестве. Для тех, кто чтит закон, любит качественное изображение и хочет сам выбирать, что смотреть, существуют онлайн-кинотеатры. Специалисты кинотеатра Tvzavr пригласили «ПМ» в гости и рассказали, как это работает.
Из чего состоит онлайн-кинотеатр? Ключевых момента здесь три: универсализация формата, подбор контента и статистика.
Универсальный формат
В первую очередь нужно сделать так, чтобы контент был доступен каждому. Чтобы с любого устройства — «умного» телевизора, ноутбука, планшта или мобильного телефона можно было посмотреть кино или мультфильм, программисты онлайн-кинотеатра переводят весь контент в универсальный формат. Его прочитает и старенький компьютер, и новёхонькая 4К-система Smart TV.
А если вы находитесь на краю земли и интернет у вас медленный, на помощь приходят варианты одного и того же фильма в разном качестве. На серверах онлайн-кинотеатра Tvzavr, например, каждый фильм хранится в разных вариантах, в качестве от 480 до 4К. При трансляции учитывается ёмкость вашего канала: если скорость передачи вдруг упадёт, то фильм вы все равно досмотрите — хотя бы и в худшем качестве: просто подключатся файлы, для передачи которых нужна меньшая пропускная способность канала.
Онлайн-кинотеатр не контролирует маршрут, который проходят пакеты с вашим кино от сервера кинотеатра до устройства — этим занимаются провайдеры. Но если кто-то недавно смотрел то же самое кино неподалёку от вас, то фильм в течение некоторого времени хранится в кэше ближайшего сервера, а значит, путь до вашего устройства становится совсем коротким, а вероятность перебоев сводится к очень малым величинам.
Контент решает всё
Фильмы, сериалы и мультфильмы онлайн-кинотеатры выкупают напрямую у правообладателей. Поэтому те деньги, которые вы платите за просмотр, уходят в том числе и правообладателю.
Новинки появляются в интернет-кинотеатре довольно быстро — настолько, насколько позволяют юридические тонкости. Иногда между премьерой в прокате и появлением фильма в кинотеатре не проходит и дня, а иногда нужно подождать 3 — 4 недели. Если права на показ фильма выкупает центральный телеканал, время ожидания может увеличиться.
Каждый кинотеатр самостоятельно определяет, какие фильмы закупать у правообладателей. Как правило, в кинотеатрах можно найти классику, отечественные и зарубежные хиты проката последних лет, мультфильмы и сериалы. Иногда обилие контента даёт возможность создавать отдельные проекты: у Tvzavrа, например, есть «Русское кино» (для Smart TV и мобильных устройств). Идея проекта в том, чтобы собрать в одной библиотеке все, что было снято на территории бывшего СССР, а это ленты Ленфильма, Одесской киностудии, Арменфильма и десятков других киностудий. Главный потребитель советского и нового российского кино — русскоязычные граждане за границей.
Кроме того, Tvzavr делает к российским фильмам субтитры на иностранных языках, чтобы иностранный зритель тоже смог оценить советское и российское кино. Специалисты онлайн-кинотеатра могут много рассказать о том, что смотрят в разных странах. Так, отечественный кинематограф, оказывается, очень ценят китайские зрители, причём особое признание получают фильмы, не ставшие особенно популярными на родине.
Давайте посчитаем
Когда вы смотрите кино в онлайн-кинотеатр, кинотеатр смотрит в вас. Тем, кто показывает кино, известна марка и диагональ вашего устройства, ваши предпочтения, а иногда и кое-что еще. Данные о количестве просмотров нужны в первую очередь для того, чтобы делиться ими с правообладателями, но статистика кинотеатра выходит далеко за рамки необходимого для бухгалтерской отчётности.
Иногда данными о пользователях пользуются рекламодатели. Специалисты из Tvzavr, к примеру, с улыбкой вспоминают о рекламе дорогого автомобиля, которую можно было показывать только владельцам устройств с диагональю от 46 дюймов. А иногда информация о пользователе используется, чтобы облегчить жизнь самого пользователя — например, подсказать кино, которое точно придётся по вкусу. Сейчас Tvzavr объединяет усилия с популярной социальной сетью для того, чтобы создать полноценный рекомендательный сервис на основе «портрета» человека по его активности в соцсети.
Физическая инфраструктура онлайн-кинотеатра — это в основном ряды телекоммуникационных стоек с тысячами серверов, стоящих по всей России и в некоторых странах СНГ. Большая часть из них обслуживает контент, на других хранятся гигабайты статистики. Все сервера нужно постоянно поддерживать в рабочем состоянии, распределять загрузку и добавлять новые машины. Всем этим занимаются IT-специалисты кинотеатра.
Но пользователь всего этого не видит — ведь идея в том, чтобы, зайдя на сайт кинотеатра, человек мог забыть и о форматах, и о кодеках, и о скорости своего интернет-соединения. Нужно просто расслабиться и посмотреть любимое кино.
www.popmech.ru
Как это работает: современный многозальный кинотеатр | Наука | Общество
С некоторых пор в профессиональных кругах принято делить кинотеатры на современные и несовременные. Зрителей, которые ходят в первые, подсчитывают, а затем публикуют суммы сборов той или иной картины. О вторых обычно молчат. В них, конечно, люди тоже ходят, но только за неимением выбора. Несовременные кинотеатры никогда не показывают «первый экран» (фильмы, демонстрируемые кинотеатрами в первую неделю общероссийского проката), их нет в торговых центрах, и такие определения, как «мультиплекс», «многозальник» и «цифровой», точно не про них.
В этом материале мы расскажем о современных российских кинотеатрах, осуществляющих коммерческие показы с 35-мм кинопленки или с помощью цифровой проекции, имеющих многоканальный звук и уютный зал. Кстати, кинотеатры у нас давно не строят, их, словно гарнитур в кухню, встраивают в крупные торговые центры, нередко уже существующие. К тому же многозальность и малая вместимость отдельно взятого зала — еще одно отличие кинотеатра современного.
Свет
В помещении аппаратной кинотеатра центральное место по-прежнему занимают 35-мм кинопроекторы, как правило, европейского производства. Их конструкция мало изменилась за более чем 100-летнюю историю. Например, остался мальтийский механизм (механизм, обеспечивающий прерывистое движение пленки через фильмовый канал с заданной частотой), осуществляющий прерывистое транспортирование кинопленки через фильмовый канал проектора (канал служит для удержания кинокадра в неподвижный момент проецирования в строго определенной плоскости относительно проекционного объектива. Он должен препятствовать перемещению кинопленки по инерции после продергивания ее механизмом прерывистого движения). Обновились же только два узла: осветительно-проекционная система (ОПС) и блок считывания звука.
В 1970-х годах на смену лампам накаливания и угольным дугам пришли ксеноновые лампы. Выбор этого газа в качестве наполнителя лампы не случаен — спектр свечения ксенона близок к спектру дневного света. Иной стала и конструкция ОПС — лампы сейчас занимают не вертикальное, а горизонтальное положение, благодаря чему световой поток при использовании лампы той же мощности увеличился. В кинотеатрах устанавливают проекторы со световым потоком от 7000 до 20 000 люмен.
Что любопытно, и в звукосчитывающем блоке аппарата теперь не применяются лампы накаливания, вместо них стоят светодиоды и полупроводниковые лазеры. А все потому, что аналоговые звуковые дорожки, занимающие участок между кадром и перфорациями на кинопленке, в настоящее время изготавливают по бессеребряной технологии (это порядком удешевляет производство). Обычные лампы не способны обеспечить требуемый уровень модуляции при считывании бессеребряной фонограммы из-за слишком широкого спектра распределения мощности излучения.
Звук
Отсутствие таблички «Dolby Digital» на входе в кинотеатр больше не означает, что в зале нет многоканального звука. Этот формат стал нормой, вот его и не указывают. Ведь и на телевизорах уже давно не пишут «цветной». В формате Dolby Digital сигнал записан блоками между перфорациями кинопленки. Большинство фильмокопий, выпускаемых отечественными лабораториями, содержат одновременно и аналоговую звуковую дорожку Dolby SR и цифровую Dolby Digital.
Цифровой сигнал поступает на вход процессора, который декодирует его и подает на усилители. Система позволяет восстанавливать без потери качества до четырех идущих подряд утраченных цифровых блоков (то есть целый кадр). Если утрачен более значительный участок фонограммы, процессор автоматически переключается на сигнал Dolby SR и ждет восстановления потока цифровых данных. Таким образом, аналоговая система записи звука по-прежнему необходима, она выполняет функцию резервной.
Вообще, воспроизведение аналоговой фонограммы во время киносеанса — ситуация рядовая и не расценивается персоналом как отклонение от нормального режима работы. К тому же едва ли среди обычных зрителей найдется специалист, способный на слух отличить пятиканальный аналоговый звук от шести-семиканального цифрового, если по ходу сеанса процессор на короткий период сменит режимы воспроизведения. Причины подобных переключений могут быть разные — от плохого качества изготовления самой фонограммы или ее износа до неправильной настройки кинопроцессора и считывающих головок.
Стоит заметить, что существующая система воспроизведения звука в современном кинотеатре весьма надежна. Конструкция кинопроцессора такова, что при возникновении программного сбоя он перейдет в аварийный режим. Тогда будет идти монофонический звук через АС центрального канала или, в зависимости от конфигурации, через три фронтальных канала. Известен случай, когда в одном из московских кинотеатров в период новогодних праздников отказался работать кинопроцессор и все фильмы, включая нашумевшую «Иронию судьбы: Продолжение», демонстрировались в аварийном монофоническом режиме. Зрители остались довольны.
При разработке формата Dolby Digital была предусмотрена его модернизация, что вскоре и произошло. Появилась усовершенствованная технология Dolby Digital Surround EX, позволяющая из левого и правого канала получить еще один — тыловой. Фильмы, записанные по такой системе, к сожалению, идут очень редко. По некоторым данным, в настоящий момент в этом формате в Москве демонстрируется лишь рекламный ролик одного известного мобильного оператора. Оттого-то и вызывает сомнения успешность (по крайней мере, в России) последней разработки лаборатории Dolby — звукового киноформата Dolby Digital Surround 7.1. Широко продвигаемые на западе цифровые пленочные форматы SDDS (Sony Digital Dynamic System) и DTS (Digital Theatre Systems) распространения в России тоже не получили.
Кадр
Что касается форматов кадра, используемых в современных кинотеатрах, то их можно разделить на две группы: широкоэкранные кашетированные (соотношение сторон 1,85:1 и 1,66:1) и широкоэкранный анаморфированный (соотношение сторон 2,35:1). Форматы 2,35:1 и 1,85:1 наиболее распространены, отсюда и наличие в проекторах двух объективов — анаморфотного и обычного (1,85:1), с двумя-тремя форматными рамками.
| Анаморфированное кино снимают кинокамерой с анаморфотной насадкой на объективе. Оптическая система уменьшает (сжимает) изображение по горизонтали в два раза. На снятом таким образом кадре картинка выглядит искаженной, вытянутой. Однако при демонстрации кино оптическая насадка, установленная на объективе проектора, растягивает изображение по горизонтали также в два раза. Таким образом, картинка полностью восстанавливается. Из всех широкоэкранных форматов этот имеет наибольшее поле кадра, а соответственно, и информационную емкость. Кашетированный же кадр ужасно нерационален, поскольку изображение в нем занимает чуть более половины возможной высоты, тогда как остальная часть остается незадействованной. В то же время «каше» прекрасно вписывается в широкое экранное поле. |
Широкоэкранный кашетированный формат 1,66:1 широко используется в Европе. Однако у нас стандартным фактически стало полотно 2,35:1; соответственно, при проекции кашетированных фильмов на такой экран его левая и правая части оказываются незадействованными. Правда, далеко не все залы оборудованы системой кашетирования, которая закрывает лишнюю площадь при проекции изображения в отличных от 2,35:1 форматах, выравнивая таким образом горизонтальные границы изображения на экране. Кстати, по нашим наблюдениям, именно эта недоработка кинозалов дает повод зрителям задуматься о многообразии киноформатов. И вызывает также ощущение, будто где-то в чем-то тебя обманули.
Процитируем пост с одного форума: «Ходили с друзьями на "Золотой век", и что вы думаете — рекламу прокрутили на всю ширину экрана, а как до фильма дело дошло, так срезали половину! Что за неуважение? На таком экране я и дома мог его посмотреть! Как это объяснит мне администрация?!» Или вот: «А что творится с экранами в "Каро" на "Пионерской"? У них вечно изображение не помещается на весь экран!»
Цифровые кинотеатры
Цифровое оборудование везде и всюду вытесняет аналоговое, однако имеющиеся в наших кинотеатрах цифровые проекторы показывают классические фильмы вовсе не лучше пленочных, а вдобавок очень дороги и не упрощают работу обслуживающего персонала. Но у кинотеатров нет сегодня другой возможности показывать объемное кино, а оно весьма популярно у зрителей.
Еще два года назад в залах с 35-мм техникой можно было посмотреть так называемое красно-синее кино, для демонстрации которого не требовалось ровным счетом ничего, кроме стандартного кинопроектора и одноразовых картонных очков. Но качество стереоизображения, получаемого таким способом, было настолько низкое, что отечественные прокатчики решили полностью отказаться от анаглифических фильмов.
Пленочное стереокино теперь крутят только в нескольких чудесным образом уцелевших кинотеатрах-аттракционах канадской сети IMAX. Но и этот гигант, с гигантским же форматом кадра, с 2008 года взял курс на цифровую проекцию.
Технология нулей и единиц
Западная киноиндустрия сейчас полностью сосредоточилась на выпуске стереокартин в цифровом формате. Технология нулей и единиц значительно удешевляет тиражирование и распространение копий. Проекция обычных (2D) лент осуществляется со стандартной для кинематографа частотой 24 кадра в секунду. В случае показа стереофильма (3D) частота удваивается, и кадры стереопары попеременно проецируются на экран.
Здесь, как и в бытовой технике, есть две группы стереосистем: активная, с ЖК-очками, и пассивная, на основе либо поляризационного метода сепарации стереопары, либо деления цветов. Поступающий в кинотеатр 3D-контент, будь то кинокартина или запись спортивных состязаний, никак не привязан к какому-то определенному типу стереосистемы. Поэтому качество его воспроизведения будет зависеть только от правильной работы всего цифрового комплекса, включающего цифровой кинопроектор, сервер воспроизведения цифрового контента и саму стереосистему. Сервер воспроизведения, или, иначе говоря, медиаблок, в отличие от 3D-системы представляет собой неотъемлемую часть всякого комплекса для показа цифровых фильмов.
В основе девяти из десяти цифровых кинопроекторов лежат три 2K DMD-чипа Texas Instruments, и только в продукции компании Sony используется жидкокристаллическая технология 4K SXRD. Модельный ряд цифровых проекторов любого производителя представляет собой устройства, отличающиеся друг от друга главным образом значением светового потока.
Посторонним вход запрещен
Интересно, что к показу цифровых фильмов допущены далеко не все медиаблоки и тем более проекторы. Да, именно «допущены» — содружеством семи ведущих голливудских киностудий, именуемым DCI (Digital Cinema Initistives). DCI — законодатель в области стандартов цифрового кинематографа. Трудно поверить, но только 40 аппаратов из всего многообразия высококачественных видеопроекторов могут показывать настоящее большое кино. Стандарты DCI распространились далеко за пределы США, став, по сути, мировыми. Вопрос разрешающей способности матрицы, цветовых характеристик изображения и величины светового потока цифрового кинопроектора, конечно, важен и даже прописан в соответствующем стандарте. И все же на первый план выдвигается многоуровневая защита фильма от кражи в кинотеатрах.
Чтобы подлинно кинотеатральные аппараты, отвечающие строгим требованиям DCI отделить, от проекторов другого назначения, им дали название D-Cinema, а все прочие отнесли к категории E-Cinema. Ни один бытовой проектор не сможет воспроизвести настоящий цифровой фильм без специального разрешения из Голливуда. Все проекторы D-Cinema находятся под строгим контролем производителей и дистрибьюторов кинокартин.
Ключи и фильмы
Файлы, поставляемые цифровым кинотеатрам на жестких дисках, включают, помимо самого фильма, определенные метаданные, разрешающие воспроизведение только с использованием проекционной аппаратуры D-Cinema. Видео в таком файле занимает 160–220 Гбайт. Согласитесь, ленту подобного размера никогда не встретить в домашних видеотеках и торрентах. Но для большого кино и этого мало — на самом деле кинофильм «весит» несколько терабайт, просто при создании цифрового мастера для загрузки в медиаблок используется специальный алгоритм сжатия JPEG2000. Вот он-то и позволяет без значительного снижения качества на порядок уменьшить размер фильма на диске.
Для защиты от пиратов в цифровом кино имеется целая система мер. Например, показ картины возможен только при наличии в сервере воспроизведения специального файла, называемого ключом воспроизведения. Ключ содержит информацию о периоде демонстрации ленты в данном кинотеатре, а также серийный номер сервера воспроизведения. Перед началом проката кинофильма дистрибьюторы рассылают ключи кинотеатрам по электронной почте. При получении файл переносится персоналом заведения с компьютера на флешку и загружается в соответствующий сервер воспроизведения.
Цифры в пользу «Цифры»
При составлении рекомендаций по цифровой проекции влиятельные участники консорциума DCI единогласно высказывались за то, чтобы оговоренная будущими стандартами разрешающая способность нового оборудования не уступала пленочной, а лучше, чтобы значительно ее превышала. Не многим известно, что рядовая картина, будучи скопированной на кинопленку, после прохождения всех стадий кинопроизводства (а любой фильм «широкого проката» неминуемо проходит оцифровку на этапе Digital Intermediate, и работа в этот период ведется исключительно с виртуальной копией) имеет разрешение примерно 1500–1600 элементов изображения по горизонтали. Об этом говорят исследования многих отечественных и зарубежных научных деятелей.
В то же время, учитывая, что угол поля зрения при просмотре широкоэкранной 35-мм ленты в кинотеатре составляет около 70°, а разрешающая способность зрительного анализатора человека в условиях кинотеатра не превышает двух угловых минут, выходит, что реальная пленочная картинка не дотягивает до желаемого результата в 2100 горизонтальных элементов.
В соответствии с теоремой Котельникова (или критерием Найквиста) для передачи требуемого количества элементов изображения (пикселов) без искажений кинематографическая система должна иметь 2×2100 элементов дискретизации. Тогда идеальным для существующей в мире системы построения кинозалов (35 мм) было бы разрешение кинопроектора 4096×2160 пикселов, так называемые 4K. Собственно, спецификация DCI и предусматривает два значения разрешающей способности для цифрового кинооборудования — 2K и 4K.
Качество
В теории все выглядит красиво и четко — есть цифры, есть расчеты, в результате которых делаются выводы. Техническая наука не любит двузначности. Она говорит: «Да, цифровая проекция лучше пленочной. Качество изображения выше, и оно не меняется от сеанса к сеансу. Нет царапин, нет дрожания картинки на экране, как в случае с пленкой». Науке технической вторит наука экономическая: «Пока еще цифровое оборудование значительно дороже 35-мм. Но владелец цифрового проектора может быть спокоен — все киноновинки попадут к нему в кинотеатр. Стоит ему только этого захотеть. И это не все — имея цифровое оборудование, можно показывать 3D-ленты, а это увеличивает прибыль как минимум на 50% при тех же энерго- и трудозатратах».
Теперь практика. Все существующие сегодня цифровые залы в России оборудованы кинопроекторами с разрешением 2K. Стоимость билета на просмотр одного и того же не стереоскопического фильма с цифрового проектора и с 35-мм пленки одинакова. Информации о том, какой вид кинопоказа вам будет предложен, вы нигде не найдете. Причина проста: не прошедший специальную подготовку зритель «носа не подточит» — «цифра» и пленка не будут иметь для него качественных различий. И чем дальше от экрана сядет этот неподготовленный зритель, тем лучше. С одной оговоркой — если оборудование и киноматериалы находятся в надлежащем состоянии, а это в случае 35-мм варианта, увы, бывает крайне редко, что особенно заметно при демонстрации пленочного рекламного блока — ролики, как правило, безбожно затерты, иссечены царапинами, изобилуют множеством склеек. Резкость почти всегда плавает от ролика к ролику и от одной части фильма к другой, а немногочисленные киномеханики, бегающие между десятком залов, едва ли в состоянии проконтролировать даже начало киносеанса.
И поскольку качество кинопоказа сегодня никто, кроме зрителя, не контролирует, выбирайте «цифру», даже если интересующий вас фильм снят не в 3D. Она, по крайней мере, избавляет от влияния столь значимого в последнее время человеческого фактора.
Журнал DVDxpert — компас в мире Hi-Fi и High End техники и другой Stereo и Home Cinema аппаратуры.
Смотрите также:
www.aif.ru
Как устроен кинопрокат — The Village
Алексей Простяков киноэксперт онлайн-кинотеатра Ayyo, профессиональный кинозакупщик
Производители фильмов
На рынке активнее всего работают так называемые мэйджоры, то есть большие голливудские студии — Sony Pictures, Disney, Universal, Warner Brothers и другие. У них есть давно отработанная схема кинопроизводства и доставки продукта конечному потребителю, их отделения находятся в каждой большой цивилизованной стране, в том числе и у нас. Например, 20th Century Fox Russia, «Уолт Дисней Компани СНГ» или Universal Pictures Russia. Помимо своих картин, заокеанские мэйджоры работают с независимым продуктом, права на прокат которого они приобретают.
В отдельных случаях крупные студии-мэйджоры предпочитают работать в нашем кинопрокате с партнёрами-агентами. Например, Warner Brothers долгое время работают с нашим киногигантом «Каро», а Paramount Pictures выбрали себе в качестве кинотеатрального партнёра компанию «Централ Партнершип».
Система независимой кинодистрибуции меньше, но, с моей точки зрения, именно там происходит всё самое интересное. Сначала продюсер (или продюсерская компания) находит и разрабатывает проект. Затем определяется с бюджетом, находит частных инвесторов или так называемые мягкие деньги — от фондов и государства. За океаном собственные деньги продюсер вкладывает редко — только в силу каких-либо чрезвычайных обстоятельств. Например, у знаменитого продюсера Сола Заентца ближе к концу съёмок «Английского пациента» (за которого он потом получил множество «Оскаров») отозвали средства. Чтобы закончить и смонтировать картину, он заложил всю свою недвижимость, включая собственный дом.
Выход в прокат
Когда крупная студия запускает фильм в производство, она уже знает дату его премьеры (спустя год-полтора), хотя ещё не снят ни один метр плёнки и нет ни одного гигабайта цифрового изображения. Начинает работать рекламная кампания, на которую тратятся колоссальные средства. Представительства в каждой стране, где будет показана картина, тоже готовятся к её выпуску.
Весь 2015 год уже расписан по датам, причём студии бодаются друг с другом, чтобы разойтись по времени: в одну дату не должны сходиться фильмы похожего типажа — например, две комедии, ориентированные на одну аудиторию.
На каждом кинофестивале студии показывают тизеры, нарезки, трейлеры, отрывки из фильмов. Все кинотеатры, которые будут катать эти фильмы, заряжены на целый год вперёд. Они прекрасно знают, что на больших зрелищных фильмах зарабатывают свои главные деньги, поэтому картины мэйджоров у них в приоритете.
Гораздо сложнее приходится независимым компаниям. Существует несколько ключевых кинорынков — европейский (EFM), который проводится во время Берлинского кинофестиваля, Le Marché du Film — во время Каннского и американский (American Film Market), который проходит в Лос-Анджелесе в ноябре. Там независимые студии или компании-продавцы (sales-houses) продают свои готовые и ещё не снятые фильмы. Сценарии запущенных в производство картин рассылаются потенциальным покупателям по всему миру. Фактически дистрибьютор покупает фамилии: автора экранизируемой книги, проверенного временем режиссёра, узнаваемых актёров и так далее. Права на дистрибуцию картины чаще всего оказываются у того, кто предложил больше денег.
Как работает кинобизнес
Купившие фильм независимые дистрибьюторы выпускают ленту в прокат на своей территории — самостоятельно (если есть своё кинотеатральное подразделение) либо с помощью крупной компании или мэйджора. В последнем случае компания, берущая на себя на себя кинопрокатные обязательства, оставляет себе 10–17 % от сборов.
Поскольку у представительств мэйджоров — колоссальные мощности и возможности, любой независимый дистрибьютор, который договаривается с ними о кинопрокате, имеет серьёзный шанс заработать на картине. Они промоутируют картину максимально мощно. Рекламная кампания может обойтись в несколько миллионов долларов.
Если студия-мэйджор выпускает фильм, у неё есть утверждённый изобразительный рекламный ряд: тизер-постер, плакат, персонажные постеры, менять их на свой лад запрещено. В случае с независимым кино дистрибьютор чаще всего вправе сам решать, как подавать зрителю приобретённую картину.
Озвучивание и дубляж
Для начала нужно отметить, что есть разница между озвучиванием и дубляжом. Озвучивание, или озвучка, — это когда три актёра бубнят за кадром (двое мужчин с разным тембром голоса и одна женщина). Это делается быстро, недорого и без проблем. Дубляж — дорогая, сложная, трудоёмкая процедура, над которой трудятся масса актёров и специалистов.
В независимом кинопрокатном секторе картина дублируется, когда ты определился с потенциальным прокатным потенциалом, датой выхода, заплатил за неё и получил материалы. Потом ты платишь студии дубляжа, и она возвращает тебе уже готовую звуковую дорожку. При большом кинопрокатном релизе фильм дублируется всегда. Но если ты купил картину, которая получилась не такой, как ты предполагал, но тебе нужно для проформы сделать релиз и сэкономить, ленту можно озвучить «бубняжом».
Не так давно вышла французская картина «Ив Сен-Лоран» — она была не дублирована, а озвучена. Частенько фильм выходит в «бубняже» в регионах, где публика менее взыскательная.
Есть огромное количество студий, которые делают дубляж и озвучку, например «Мосфильм-Мастер» или «Пифагор». Озвучивание может стоить от 7 до 30 тысяч долларов и больше в зависимости от того, сколько возни с фильмом. Часто студии берут на себя и перевод картины.
Существуют целые кланы актёров, которые занимаются только дубляжом и являются звёздами в своей области. У голливудских фильмов категории А+ к большим звёздам чаще всего прикручен какой-то определённый актёр. Обычно студия дубляжа занимается и переводом, и редактурой, и усадкой диалоговых листов. Режиссёр дубляжа берёт переведённые монтажные листы, смотрит картину, усаживает слова в уста и составляет план: кого бы он хотел видеть в разных ролях, обзванивает артистов и собирает труппу. Всё это происходит под патронажем студии дубляжа. Запись может длиться и один день, и целую неделю.
Доходы
Компании-дистрибьюторы покупают фильм на пять-восемь-пятнадцать лет. За это время они делают с фильмом всё, что хотят: продают на телеканалы, в онлайн-кинотеатры, издают на видеодисках. Они должны выжать из фильма всё возможное, потому что перед покупкой заносят студии-продавцу так называемую минимальную гарантию (или MG) — фиксированную сумму, которую в идеале должны окупить, чтобы заработать. Цена вопроса — от пяти-десяти тысяч долларов до пяти миллионов и больше. Сейчас хорошим результатом часто считается выход в ноль при том, что ты покупаешь картину, год её ждёшь, много месяцев готовишь к выходу, тратишь кучу денег на рекламу, придумываешь оригинальную локализацию.
Из прибыли с кинопроката фильма половину суммы всегда получают кинотеатры, половину — дистрибьютор. Со своей половины он ещё должен поделиться с компанией, которая продала ему права на фильм. Кроме того, продавец взимает огромное количество процентных сумм, которые капают ей с ТВ-продаж, с видеодисков и с интернет-проката. Процентное соотношение зависит от правил продавца и условий, которые выторговал дистрибьютор. Это может быть 50 на 50, 70 на 30 или 80 на 20 — в пользу дистрибьютора.
Однако он не спешит делиться, поскольку и так отвалил кучу денег, поэтому обязательства исполняются не всегда. Тогда дистрибьютор может сказать, что не окупил картину: много денег ушло на рекламу, а результат не оправдал ожиданий.
Пираты
Борьба с пиратством бесполезна в условиях открытого интернета. Либо ты смиряешься с этим, либо радикально перекрываешь абсолютно все источники, как это делают в некоторых странах. Во многих странах этим могут заниматься сами интернет-провайдеры. У нас есть Роскомнадзор.
Как правообладатель ты можешь написать туда обращение о том, что кто-то незаконно крутит твой фильм. Тогда Роскомнадзор попросит заблокировать раздачу, однако интернет-пользователи находят способы обойти блокировку. Также можно написать обращение к руководству сайта, где представлен фильм, например во «ВКонтакте», чтобы они его убрали.
Когда я проводил исследование о том, откуда люди качают фильмы, выяснилось, что девять из десяти опрошенных не скачивают их, а смотрят онлайн, потому что им просто лень делать лишние движения. Мы как видеосервис делаем этот процесс удобным — так, чтобы человек мог посмотреть картину в хорошем качестве сразу после того, как она прокатилась по кинотеатрам. Наш главный союзник — лень зрителя. Он хочет нажать на кнопочку, и чтобы всё сразу случилось. Время популярности экранных копий прошло — сегодня люди не хотят смотреть фильмы в плохом качестве, поэтому готовы чуть-чуть подождать. К тому же окна между кинорелизом и релизом в интернете становятся всё меньше.
Инфографика: Наталья Осипова
www.the-village.ru
Как устроен кинотеатр. Часть-2 (подготовка кинотеатра)
Итак, фильм мы подготовили, теперь нужно его показать людям, вынести в массы, так сказать.Фильмокопия, именно так ее называю киношники, отправляется в святую святых – в киноаппаратную. А что творится там? Там киномеханики готовят ее непосредственно к показу зрителям. Кто такой киномеханик? Попробую разъяснить.
Киномеханик – есть основное лицо кинематографа. Тот человек, от которого зависит все! Да-да, именно ВСЕ! Представьте себе – вы пришли на премьеру долгожданного фильма, которого ждали очень долго, купили билет, заняли свое место в зале, начался показ и тут БАЦ! И что? Свет в зале включился, показ остановлен. Наверное, что-то сломалось? Наверное…
Иными словами, тот человек, который пытался показать вам этот фильм, что-то сделал не так или аппаратура подвела. Но результат-то один- – настроение испорчено, суть фильма потеряна. А что произошло? Произошло то, что киномеханик испортил показ фильма, испортил весь труд режиссера, костюмеров, гримеров, сценаристов, операторов и т.д.
Труд тех людей, которые корпели над этой картиной год, а то и несколько лет. В итоге, киномеханик - – это одна из основных фигур кинематографа, тот, кто несет все это искусство под названием КИНО в массы, и никак не может, точнее, просто не имеет право испортить вам настроение.
Но не только в показе кинофильма заключается работа киномеханика. Киномеханик - это универсал: слесарь, монтажник, электрик и т.д. Рабочий день в кинотеатре начинается с 8:00 (в нашем случае), не смотря на то, что первый киносеанс начинается не ранее 10:00. Что же делает они, киномеханики, их четыре человека в смене, идут в залы и проверяют каждое кресло. Подтягивают, смазывают.
А их в каждом зале вот по столько.... А залов девять!
А что там, за проекционными окнами? Там тоже кипит работа. Итак, фильмокопии уже в аппаратной.
Ну, а теперь самое интересное. В большинстве кинотеатров отошли от системы показа «в два поста» - это когда два проектора работали на один зал, а киномеханик переключал их с одной части фильма на другую, незаметно для зрителей.
Дело в том, что сколько жив кинопоказ, столько и живут идеи людей об автоматизации сего процесса. Вот и в нашем случае мы будем использовать одну из таких систем, которая называется «Платтер». "Платтер" - это устройство, обеспечивающее беспрерывную подачу кинопленки в проектор.
А вот собственно и он, платтер:
На этом платтере три диска (платы), на которых могут находиться фильмы. Точнее так - с одного такого платтера, а он стоит у каждого проектора, мы можем работать двумя фильмокопиями. На фотографии сверху видно, что на платтере одна копия, с верхнего диска пленка уходит в проектор и возвращается с него на средний. А вот нижний диск пустой, и на нем может тоже лежать фильм и ждать своего часа.
Теперь необходимо водрузить собранный ранее фильм на этот самый платтер. Для этого есть специальное устройство, называемое подкатный монтажный стол, на вал которого нужно надеть бобину с фильмом и через несложную систему роликов, с помощью электропривода, намотать пленку на платтер.
Пока кипит работа с фильмами, контролеры билетов и уборщицы наводят чистоту в залах. А администратор с менеджером согласовывают расписание и прочие рабочие моменты.
Администратор заполняет необходимые журналы и бумаги. Дело в том, что кинотеатр работает с 8:00 до 02:00 и работа у людей посменная, необходимо правильно принять и передать смену.
Менеджер Рустам сосредоточенно работает над расписанием и возмущается, что я его отвлекаю.
Ну, а потом, после моих уговоров, он даже начал позировать и хвастать своими заслугами.
Вернемся в аппаратную. Мы совсем забыли про цифровые фильмокопии, которые тоже нужно подготовить к показу. Тот жесткий диск с фильмом, что прислал нам кинопрокатчик, нужно «залить» на видео-сервер, который напрямую соединен с проектором посредством коаксиальных и сетевых кабелей.
Также нужно произвести необходимые настройки самого проектора для показа конкретного фильма в формате 3D.
Время уже 9:30, и менеджер готовит «световое табло» с расписанием, скоро пойдет зритель.
Для этого нужно сначала сверстать макет с названием фильма, распечатать и вставить его в световое табло, потом поставить таблички с временем начала киносеанса.Еще в обязанности менеджера входит (да еще очень много туда входит) сборка и установка рекламных щитов из картона.
И тут в аппаратной произошло ужасное! Киномеханик допустил оплошность, и вся фильмокопия улетела на пол. А ведь через 20 минут ее показывать людям! Попробуйте собрать вот это в кучу, а это около 4-х километров пленки, да и еще за 20 минут. Они смогли!
Причем когда это происходило, зрители уже заходили в зал и даже не подозревали, что творится там, за этими маленькими окошками на задней стене кинозала.
Все фильмы и залы подготовлены, время показывать кино. Через довольно логичную систему роликов пленка с платтера заряжается в проектор.
Немного углублюсь в работу самого платтера (подробно об устройстве проектора и платтера расскажу в следующем посте). Для того, чтобы облегчить труд киномеханика и не перематывать пленку «на начало» после каждого показа, изобретен специальный узел подачи пленки, что называется «с середины», то есть изнутри.
То есть, пленка в проектор забирается с середины намотки.
И после выхода из проектора, наматывается снаружи на другой диск платтера, чтобы потом ее можно было опять взять с середины.
Сама пленка заряжается в проектор, точнее, в так называемую головку проектора, через ролики, расположенные на стене. Сверху ролик, подающий пленку с платтера, снизу - принимающий и отдающий опять на платтер.
Зарядка в головку требует особой сноровки, знаний и точности. Тут немного сложнее.
Разжигаем лампу, запускаем мотор, открываем заслонку, и картинка на экране.
Теперь нужно постоянно следить за правильным движением пленки по роликам.
А киноаппаратнаая большая (135 метров в длинну) и проекторов в ней много. Вот и побегай…
Вот такая работа у киномехаников. А еще все это ломается и отказывает иногда, несмотря на то, что все американского производства. Поэтому я теперь точно знаю, что творится там, за этими маленькими окошками на задней стене кинозала.
Взят у poritskiy в Кинотеатр изнутри. Часть-2 (подготовка кинотеатра)
Читайте наше сообщество также вконтакте, где огромный выбор видеосюжетов по тематике "как это сделано" и в фейсбуке.
kak-eto-sdelano.livejournal.com
